再怎麼優秀的作品，如果不被閱讀就無法傳達其價值。TAJIRI 所感受到的，是這份距離的擴張。「現在年輕的摔角手，根本不知道梶原一騎是誰喔。」過去被視為理所當然、人人共享的作品，如今已不再是溝通的前提。隨著世代交替，基礎架構本身也產生了偏移。並非作品的價值改變了，而是傳達的方式發生了巨大的變化。
原文出處
這並非單靠推薦就能解決的問題。「我覺得如果去讀的話，裡面明明寫了很多很棒的東西」。他並不懷疑內容所蘊含的力量，但也沒打算直接強加於人。「如果硬叫人家去讀，那就只是個老害（食古不化的人）罷了」。對自己意義重大的作品，不見得能以同樣的方式傳達給下一個世代。
事實上，即便推薦了也沒那麼容易被閱讀。「我曾經推薦過，但沒人去讀呢（笑）」。與其說是價值無法傳達，不如說是連閱讀的契機都很難產生。要接觸舊時代的作品，需要一個讓自己主動伸出手的理由，而那個入口確實正變得越來越窄。
原因之一在於與作品間的距離。「買不到啊。有些甚至賣得比定價還貴」。即便想讀，也不見得能在書店立刻入手。在談論「知不知道」之前，出現在眼前的機會本身就減少了。在作品評價之外的地方，現實中的交點正在萎縮。
雖然透過拍賣 App 之類的管道或許能找到，但「不主動去找就不會出現」的情況依然沒有改變。這與在便利商店或書店能自然相遇的作品，條件截然不同。現在，自然而然傳進眼前的東西，與不主動尋找就無法相遇的東西，兩者間的差距非常明顯。
這種變化與作品內容好壞無關，正持續進展著。無論擁有再怎麼強而有力的語言或結構，如果不被拿起閱讀，一切就不會開始。過去被共享的東西，如今正變成只有知情者才懂的東西。這是一個與其問「讀不讀」，不如先問「遇不遇得到」的時代。
對 TAJIRI 而言，梶原一騎的作品至今仍是他的核心支柱。然而，那個核心已不再是一個能被自然共享的環境。無論再怎麼重要的作品，如果傳達的迴路變窄了，就無法擴散。這個現實，正原封不動地映照出當今漫畫所面臨的處境。