回國後，蝶野正洋便將STF作為自己的拿手招式，對手是橋本真也（1989年）
【鬪魂三銃士、nWo…激戰的幕後舞台 蝶野正洋自傳 黑之真實（22）】海外遠征邁入第 3 年的 1989 年，我終於接到了歸國命令，確定從 10 月的系列賽正式重返新日本職業摔角擂台。
原文出處
然而，我當時對日本職業摔角界的現況與具體合約內容一無所知。我向當時一同在歐洲巡迴的 Martina（現任妻子）表示：「先等我在日本觀察半年左右的狀況，再接妳過去。」她卻回絕說：「你絕對不會接我過去的，我也要一起去。」果不其然，直到隔年 1 月為止，我領到的合約金額依然與出國遠征前完全相同。好不容易熬過這段艱困期，換約後的金額才勉強足夠支撐兩人的生活開銷。
回國當天，機場擠滿了前來採訪的媒體記者。我向新日本的主管商量：「因為我女友也一起回來了……」隨後便安排 Martina 搭乘另一輛車離開。當時在機場為了替她隱匿行蹤，工作人員還刻意拉起布簾遮掩，她至今仍會笑著埋怨我：「當時真的讓人覺得很不舒服呢」（笑）。
在返回日本之前，我與大剛鐵之助先生商量後，決定前往美國維吉尼亞州拜訪 Lou Thesz 的道場進行修業，為自己「鍍金」。當時在現場觀看實戰對打練習時，Lou Thesz 所施展的招式正是 STF。當我詢問該招式的正式名稱時，他回答是「Stepover Toehold with Facelock」。由於名稱實在過於冗長，我在徵得對方的同意後將其簡稱為「STF」，並決定將這項招式帶回日本。
出傳授給自己的STF攻擊Lou Thesz的蝶野正洋（1990年）
將 STF 納入自身招式庫是有原因的。因為這是一記結合了寢技與固定技的複合招式，而且當時根本沒有任何人使用。正如前陣子 G1 決賽中頭部固定成為決勝關鍵一樣，職業摔角的招式如同時尚潮流，始終存在著興衰更替，比賽風格也是如此。我始終認為，唯有能夠掌握全新潮流的人，才能真正開創屬於自己的時代。
在我們那個年代，藤波辰爾前輩以節奏明快的比賽見長，長州力前輩則開創了摒棄過度受身、緊湊施壓的「高速摔角」。而在美國，以 Road Warriors 為代表的「秒殺」風格蔚為風潮，這讓我深感「如果只是模仿別人做同樣的事，絕對無法出頭」。
順帶一提，在當時的環境下，年輕的前座選手往往不被允許使用高階招式，但 獸神萊卡卻率先打破了這項常規。由於他是個不知為何從來不會被前輩責難的特別存在，看在眼裡的橋本真也選手也跟著開始在比賽中使用踢擊；而身為年輕後輩的武藤敬司先生使出月面宙返，在過去更是匪夷所思的事。大約正是從我們這個世代開始，擂台上才逐漸演變成百無禁忌、任何招式都能自由發揮的局面（笑）。
大岩陵平對上村優也使出Big Rock（頭部固定）（2026年G1 Climax決賽）
雖說 STF 如今已成為全世界選手廣泛運用的招式，但其源頭畢竟出自 Lou Thesz。看到現在有些摔角手在完全不理解鎖定要領與切入方式的情況下胡亂施展，有時我心裡真會覺得「那些動作確實該好好修正一下了呢」。
新日本職業摔角選手蝶野正洋於自傳專欄回顧 1989 年結束海外遠征返日時的合約困境。他在赴美拜訪傳奇選手 Lou Thesz 後，將對方的固定技精簡定名為「STF」並帶回日本，成為其日後引領摔角潮流的經典招式。