被稱為“黑色魅力”，作為闘魂三銃士之一而大受歡迎的職業摔角選手・蝶野正洋。現在已58歲的他，一邊與身體的不適搏鬥，一邊也奔走於藝能活動與宣導活動。我們聽他談起從現役時代開始就困擾他的受傷與「使用手杖」的想法，以及目前各式各樣的活動。（全2回之第2回，原文發表於2021/12/31）
原文出處
——前陣子，你作為播報席來賓出演永田裕志先生製作的興行（11.28東金體育館）時，由於蝶野先生拄著拐杖，讓粉絲也擔心你是否腰部受傷了？
蝶野：坐骨神經痛很嚴重，我要做脊柱管狹窄症的手術。
——嚴重到需要開刀啊。
蝶野：好像是脊椎歪掉，神經沒有正常通過。以前好像得要切開才能手術，但現在技術進步，可以用內視鏡處理，所以我決定要動手術。
——果然只要是脊椎手術，都需要下決心吧。
蝶野：我自己也害怕，所以撐了大概一年左右。但做了各式各樣的治療，結果還是沒有變好。今年春天左右開始就需要手杖，一開始一支還勉強能撐，但後來變成沒有兩支手杖就很辛苦，所以我就想「這只能動手術了」。
——蝶野先生從年輕時代開始就有頸部方面的毛病對吧？
蝶野：對。頸部雖然不好，但我以為腰不會那麼糟。結果大概3～4年前開始腰變成脊柱側彎，那裡的腰椎是原因，從去年10月左右開始出現麻痺與疼痛。這種東西都是突然來的。以前頸部痛得很厲害的時候，甚至會想把自己的脖子給拆掉。
——是不是激烈戰鬥的代價？闘魂三銃士（蝶野正洋、武藤敬司、橋本真也）與全日本四天王（三澤光晴、川田利明、小橋建太、田上明）的世代，大家身體都受了傷呢。
蝶野：果然是努力的份量造成身體變得破破爛爛吧。再加上90年代時，像（Big Van）Vader、Bam Bam Bigelow、Scott Norton 這些超重量級選手也都遇上過，身體就容易壞掉。而且那些傢伙雖然很大隻，但還很能動。
——頸部變差是在30歲之前嗎？
蝶野：我更早，新人時代就開始了。素顏時期獸神萊卡的炸彈摔，我當時還不懂該怎麼接那招，在比賽中就「嗶──」像被電到一樣，那是第一次。然後休了大概兩個系列又回來，但有一度我甚至覺得「這搞不好會就這樣引退吧……」那麼嚴重。
——新人時代就已經抱著頸部的炸彈了。1992年9.23橫濱體育館，被Steve Austin的頭部坐擊弄傷的事情也很有名。
蝶野：那其實不是Austin造成的，在第二屆G1 Climax 開始前，在札幌和越中（詩郎）先生比賽時就已經受傷了。
——難道又是炸彈摔嗎？
蝶野：就是炸彈摔。越中先生的炸彈摔又「超生猛」（笑）。把人整個高高舉起來再摔下來。所以即使我有做大幅度的受身，還是弄傷了頸部。G1時我打止痛針打到進入決賽對 Rick Rude。頸部還是受傷的情況下，到了9月與Steve Austin的比賽，又一次砰地弄傷。
——原來是在如此嚴苛的情況下……
蝶野：而且那時候我還拿著NWA（世界重量級）腰帶，馬上得飛去美國。結果到了12月前，將近半年都是頸部痛到晚上也不能睡，但還在持續比賽。
——之後有稍微好轉嗎？
蝶野：沒有變好，只是勉強讓自己撐著。然後到1998年，那時在做 nWo JAPAN，第一次戴上IWGP重量級腰帶。但是因為一直持續日本、美國兩邊跑的生活，疲勞累積，頸痛又再發。比賽中做受身時連腳都麻了。去醫院後醫生說頸椎椎間盤突出很嚴重，「這已經很危險了」，所以我交出腰帶，又休了大約4個月。
——身為 nWo JAPAN 總帥、IWGP重量級王者，正值在日美大活躍時，頸部卻發出了悲鳴。
蝶野：那時真的沒有休息，還有四大巨蛋巡演，超多大型比賽。休假還要去美國WCW上場，一直這樣下去，身體真的到極限了。
——蝶野先生很早就投入藝能活動，那是因為覺得「現役不能長久」嗎？
蝶野：不，藝能活動並不是為了我自己，而是為了職業摔角。做nWo JAPAN、站到業界頂端時，我就感覺「如果不走出擂台，名氣就無法再往上」。因為我們那時代，新日本的電視播放並不是在黃金時段。
——雖然東京巨蛋多次坐滿，卻沒有像長州、藤波世代那樣在黃金時段播出比賽，所以覺得在一般層的知名度還不夠。
蝶野：我一直這麼感覺。所以雖然我其實不太喜歡摔角以外的工作，覺得麻煩，但站上頂點後就不能這樣說了。開始上隧道二人組的節目，也去海外拍攝。從那時開始我也理解了藝能的必要性，而現在我做的「急救」、「地區防災」等宣導活動，也都要有名氣人們才會聚集。為了做這些，藝能活動必須持續。算是好的意義上的「博名」。
――蝶野先生，你開始進行那類宣導活動的契機是什麼呢？
蝶野：一開始做的是救命急救的 AED。雖然從事的是把身體置於危險之中的職業——職業摔角，但我卻被提醒到自己對那類事情一無所知。我們那一代有什麼事就是打 119，可是現在則是在此之外，加上「請把 AED 拿來」這件事已經成為理所當然，可我甚至不知道這件事。於是我覺得，我們那一代，甚至更上一代的人，都很難真正理解 AED 是什麼。我自己也必須再多學一些，而且必須把這件事傳達出去，這就是契機。
――那是因為三澤光晴先生在比賽中發生的事故，還有同期的橋本真也選手在 40 歲那麼年輕就去世，也有影響嗎？
蝶野：橋本選手去世的時候真的是受到巨大的打擊，而三澤社長的時候是在擂台上的事故，所以我也產生了某種恐懼感。「照這樣下去，我是不是哪一天也會……」那種不安也確實存在。
――畢竟就像三澤先生一樣，蝶野先生的頸部也一直不好。
蝶野：那也是原因之一。此外，那段時間剛好比賽中的事故接連發生，我也覺得「照這樣下去，會不會又有某位夥伴同樣成為犧牲者……」。於是當我思考自己能做些什麼時，想起以前學過一次救命急救，那就再學一次吧。
因為這個契機，東京消防廳找上我說：「蝶野先生，目前 AED 的宣導實在是非常迫切需要，能否請你幫忙？」從那之後我便開始被邀請參加 AED 的宣導活動，就是現在的狀況。
――要進行那樣的宣導活動，也需要在廣泛階層之中的知名度吧。
蝶野：消防的人們也在推廣急救救命的宣導，但總難以讓人產生興趣，這是他們的煩惱所在。我能當客人吸引力的招牌，只要能讓大家稍微產生興趣也好。另外，我開始做 YouTube 也是為了接觸更年輕的世代。娛樂性的內容，有時播放次數能達到幾十萬，好的時候甚至有百萬，但一旦是宣導類的內容，有時也只有幾千、甚至幾百的觀看，這就是今後的課題。
――蝶野先生離開摔角比賽已經很久了，但你沒有考慮正式「引退」嗎？
蝶野：在離開擂台時，我心裡某處確實有「要好好辦一場引退試合」的想法。只是，引退了之後，周遭的人還是會把我當成「職業摔角手」看待，綜藝、宣導活動也是以職業摔角手的身份在做，所以想想，似乎也沒有什麼「引退」。
――即使沒上擂台，毫無疑問，你仍然是「職業摔角手・蝶野正洋」。
蝶野：那就是大家看待我的招牌意義吧。從這層意義來說，即使不再比賽，我也算是「終生摔角手」吧。而且當我在做藝能或者其他工作的期間，隔一段時間又會想回到摔角界，畢竟那是我的「故鄉」。
――就像能回到不像外出時那樣拘束、回到「真正的自己」的地方。
蝶野：只是雖然是故鄉，但「街景」已經變得太多，我整個就像浦島太郎。在那之中，同期的武藤敬司竟然還厚著臉皮身披腰帶努力著，算是唯一的救贖（笑）。
――那麼今後即使不上擂台，仍然會以「職業摔角手・蝶野正洋」的身份努力下去？
蝶野：沒錯。即使沒有比賽，我想也能展現出職業摔角手的生存方式。前陣子在高爾夫的資深巡迴賽有場談話活動，我、天龍源一郎先生、長州先生、武藤先生都受邀。從會場到當作舞台搭出來的擂台大概有 20 公尺，長州先生和武藤先生都能自己走到那邊，但我沒有手杖是走不到的。本來不想在人前用手杖，但平時我用兩根，當天就先拿一根走。接著天龍先生登場，他拿著更粗的兩根手杖，也還是走得很吃力。
――天龍先生也做了好幾次腰部手術。
蝶野：天龍先生因為走得太慢，原本高爾夫觀眾還半開玩笑喊著「天龍——！」，後來逐漸安靜下來。但他還是很拼命地走，於是聲音變成真正的聲援了。「加油！」「再一點就到！」我看到那一幕，還跟武藤先生說「下一個我也想那樣做」呢。那確實是很棒的「表現方式」（笑）。
――硬撐著拿一根手杖反而吃虧了（笑）。
蝶野：天龍先生的女兒告訴我，他之前在某個活動中拼命自己走出來，觀眾也同樣變成聲援。那之後天龍先生好像也嚐到甜頭，就努力自己走。
――這就是摔角手啊。「現在的我，最該呈現的是這樣的姿態」。
蝶野：沒錯。不過我看著那畫面也有點感動，一個只能勉強行走的人，仍然那麼努力地一步一步前進，真的很了不起。這讓我意識到，使用手杖並不是什麼丟臉的事。如果能讓大家看到我努力的樣子，讓某些人有所感受，那就很好了。（完）